從 2010 年網(wǎng)絡(luò)短劇悄然興起， 2015 年正式上位并日趨成熟，到 2020 年井噴式爆發(fā)，廣電總局提出反對內(nèi)容“注水”步入精品化時代，再到今天的“精品化2.0”階段，網(wǎng)絡(luò)短劇的環(huán)境越來越正規(guī)化，專業(yè)化。廈門楓葉時代文化傳媒有限公司覺得網(wǎng)絡(luò)短劇想要做到品質(zhì)過硬，優(yōu)質(zhì)IP/自創(chuàng)IP加上“思維眾籌”才是出路。

網(wǎng)絡(luò)劇集之所以能快速發(fā)展，不僅是因為短視頻時代的興起，還因為低成本、高回報、短周期、強市場潛力的分賬模式，對于很多中小制作公司來說有著強大的商業(yè)吸引力，對于視頻平臺方來說，從收益中分出一杯羹，能一定程度上緩解高代價購買頭部劇集帶來的風(fēng)險壓力，同時也豐富了平臺自身的內(nèi)容供給。近年來，分賬劇頗受青睞，越來越多創(chuàng)作者想要入局分賬劇領(lǐng)域。 2022 年度網(wǎng)劇《一閃一閃亮晶晶》跟播期完結(jié)就曾為平臺獲得 6800 萬分賬票房，這是分賬網(wǎng)劇有史以來的最 高成績，并且按照目前的播放趨勢，后面還會有相當(dāng)?shù)拈L尾收益。這意味著分賬網(wǎng)劇真正有了頭部播放效果和破億票房的潛力。

?作為影視公司，廈門楓葉時代文化傳媒有限公司認(rèn)為短劇市場經(jīng)過了大浪淘沙、重新排位，如今短劇的內(nèi)容生態(tài)已經(jīng)發(fā)育完善，“短且精”的形態(tài)在市場邏輯上逐漸順理成章。很多頭部導(dǎo)演和制作團隊紛紛入局網(wǎng)劇賽道，從獨立導(dǎo)演到專業(yè)影視公司，大家開始“卷”故事、“卷”制作，制作成本開始水漲船高，一部短劇的投入量級飆漲到數(shù)百萬甚至上千萬。自然而然“短劇=粗制濫造”的刻板印象也被打破，比如芒果的定制短劇《虛顏》，愛奇藝的《卿卿日?！范家驗轭H具質(zhì)感的“古風(fēng)審美”成為破圈之作。

?不僅如此，網(wǎng)絡(luò)短劇賽道在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和平臺資源加持下有了更多底氣，劇情開始跳脫出同質(zhì)化的桎梏，反套路設(shè)定給觀眾帶來了很多新鮮觀感。以今年的短劇《二十九》為例，單看劇集的前半部分，會讓人誤以為這又是一部原配手撕綠茶小三的套路戲碼，但隨著劇集深入，其走向和過往短劇做出了區(qū)別，這實際傳達的是“girl help girl”、手撕渣男、互相救贖的故事。而且驚喜的是人物由觀眾熟識的楊蓉和王一菲飾演，這也意味著越來越多影視劇演員開始“下場”拍攝短劇。

?總之，緊跟市場變化但不盲從，堅守匠心好好創(chuàng)作內(nèi)容，內(nèi)容至上取代流量至上，廈廈門楓葉時代文化傳媒有限公司相信網(wǎng)絡(luò)短劇賽道只會越來越好。

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