聲明:本文來自于微信公眾號新聲Pro，作者:張一童，授權(quán)站長之家轉(zhuǎn)載發(fā)布。

有著更熟練的技術(shù)應用能力，AIGC創(chuàng)作者們成為導演藝術(shù)創(chuàng)想和新生產(chǎn)工具之間的串聯(lián)者和翻譯器。如果我們嘗試以傳統(tǒng)影視行業(yè)的流程環(huán)節(jié)解釋他們在其中的工作，那將是一系列復合職能。

石碩和葉錦添的第一次會面在線上，隔著屏幕，并沒有做過多的寒暄，他們很快就開始了具體的測試工作。

這是一次技術(shù)測試，石碩需要向?qū)Ψ秸故灸壳癆IGC的能力邊界，以便于確定短片的風格和主題;這也是一次藝術(shù)創(chuàng)作，葉錦添的態(tài)度給石碩留下了很深的印象，「葉老師讓團隊的其他老師們不要提那么多要求，讓我放開了自己嘗試，看看能不能碰出好的靈感。」

石碩是一名AIGC創(chuàng)作者，曾獲得快手可靈AI靈感迸發(fā)大賽人間煙火賽道一等獎，為央視總臺、央視新聞等國家級媒體制作多個AI視頻項目，并擔任中國象山·北緯30°科幻電影周AIGC導師。但此次與葉錦添的合作是他第一次真正意義上和電影團隊配合。

獲得這樣機會的AIGC創(chuàng)作者并非只有石碩一人。聯(lián)合李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川、王卯卯九位導演，快手在9月發(fā)起了「可靈AI導演共創(chuàng)計劃」，為了幫助電影導演們更好地使用可靈AI進行短片創(chuàng)作，快手同時還邀請了石碩等多位AIGC視頻創(chuàng)作者參與其中。

有著更熟練的技術(shù)應用能力，AIGC創(chuàng)作者們成為導演藝術(shù)創(chuàng)想和新生產(chǎn)工具之間的串聯(lián)者和翻譯器。如果我們嘗試以傳統(tǒng)影視行業(yè)的流程環(huán)節(jié)解釋他們在其中的工作，那將是一系列復合職能，他們是技術(shù)、選角、攝影、美術(shù)，以至于后期、配樂。

AIGC技術(shù)更迭迅速，行業(yè)對AIGC應用于電影工業(yè)化流程也有越來越強烈的期待。包括導演與創(chuàng)作者在內(nèi)的不少人，都將本次的短片合作視為一次預演，一次具有開創(chuàng)性的試驗。與董潤年導演合作《新世界》短片的AIGC創(chuàng)作者尾鰭Vicky是北京電影學院戲劇與影視學博士，她在采訪中表示「未來的電影劇組里或許都需要一位AIGC應用師」。

在9部題材風格和技術(shù)難點都截然不同的短片中，創(chuàng)作者們與導演一起，進一步探索AI在視頻創(chuàng)作上的能力邊界;與此同時，這種預演還包括探索新技術(shù)對傳統(tǒng)環(huán)節(jié)的打碎和融合后，影視制作流程會發(fā)生怎樣的改變。

如果分工清晰、環(huán)節(jié)明確的影視工業(yè)化流程是為了在商業(yè)生產(chǎn)維度更好地控制成本、提高效率，當AI以最低的生產(chǎn)成本提供了無限的容錯率，我們是否可以回到由純粹創(chuàng)意驅(qū)動內(nèi)容的生產(chǎn)模式中。

就像導演俞白眉所說，「傳統(tǒng)的電影工作是涇渭分明的，但AI打亂了所有階段，它不斷觸發(fā)著我們的視覺，也打破我們的定式?！?/p>

「AI副手」和最小劇組

陳劉芳幾乎是和薛曉路一對一地完成了大部分工作，「我是作為執(zhí)行導演進組的?！?/p>

陳劉芳是動畫工作室Ainimate Lab的AI負責人，其作品《致親愛的自己To Dear Me》曾經(jīng)獲得北京國際電影節(jié)AIGC電影短片單元最佳影片。對于對AI心懷好奇的電影導演們而言，他們需要這樣這樣一位專業(yè)人士幫助完成具體的技術(shù)工作，就像他們曾經(jīng)需要燈光、攝影一樣。

在AI的加持下，這些工作現(xiàn)在都可以由一個人完成。在導演創(chuàng)作的故事雛形上，陳劉芳繪制分鏡，用AI完成圖像和視頻的生成，再最終剪輯成片，并完成音樂、音效等后期制作。

和傳統(tǒng)劇組拍攝一樣，導演會對每一條鏡頭做確認，提出修改意見。希望呈現(xiàn)一個無限接近現(xiàn)實世界，能夠引發(fā)人情感共鳴的故事，薛曉路提出了很多細節(jié)建議，比如女主角不能長得太漂亮，場景不要太高大上，而要更接近普通人的生活。

「翻譯」是這個崗位的基本工作之一，AIGC創(chuàng)作者們需要將傳統(tǒng)影視的鏡頭語言轉(zhuǎn)譯為AI可理解的指令。吳瑕與賈樟柯合作了短片《麥收》，在本次共創(chuàng)計劃的9個短片中，賈樟柯《麥收》在鏡頭語言和故事表達都是最接近經(jīng)典電影表達的。

但吳瑕也告訴我們，比如「正反打」「推拉搖移」等專業(yè)拍攝詞匯，只要不是特別小眾，在可靈都可以直接輸入。

「如果確實不支持或者識別不出來，我們會通過對運動形式等細節(jié)的描述，盡量讓AI理解?！惯@可能更考驗AIGC創(chuàng)作者們對影像敘事的拆解能力。比如對于「長鏡頭」這樣一個拍攝需求，受到目前一次性生成視頻時長的限制，吳瑕需要根據(jù)鏡頭的時長和畫面的實際變化進一步拆解出段落，再以首尾幀形式續(xù)寫。

畫面最終的呈現(xiàn)效果是無數(shù)細節(jié)的疊加，而對這些的細節(jié)把握往往需要創(chuàng)作者的手感?！犊爝f員》中，有一個讓人留下印象深刻的鏡頭，外星飛船飛入海底世界，海底布滿人類文明的遺跡。在最初的版本中，石碩只調(diào)整了飛船的大小，導致生成鏡頭非常呆板，像貼圖的平移。石碩為首尾幀畫面添加了更多細節(jié)，對尾幀的光源、色調(diào)、陰影，以及飛船周圍的垃圾和遠處建筑物上的燈光都做了調(diào)整，再生成的視頻就如同真正的攝影機拍出的一樣。

這也和葉錦添的要求有關(guān)，作為享譽國際的美術(shù)指導，葉錦添對光影的變化和運動有著極高標準，這也成為石碩在制作過程中的重點關(guān)注方向之一。

和其他創(chuàng)作者相比，除了導演，石碩還與影視行業(yè)的更多工種配合工作。為了保證飛船穩(wěn)定性，葉錦添引入了一位建模師配合石碩的工作。此外，石碩也需要和專業(yè)剪輯師配合，根據(jù)對方提出的具體需求補充相關(guān)分鏡，而他則承擔著美術(shù)、攝影、燈光等剩下的所有工作。

AI讓劇組人力得以壓縮到最低，在短片《雛菊》的前言里，導演王子川提到了為自己提供幫助的技術(shù)支持和剪輯師，他對著鏡頭半開玩笑地說:「我們?nèi)齻€人就把這個活給接了?！?/p>

已經(jīng)做到的和尚未實現(xiàn)的

非常有意思的一件事是，大部分導演在第一次與創(chuàng)作者們見面時，就已經(jīng)對自己想做什么有了明確想法。

陳劉芳還記得和薛曉路第一次會議時，薛曉路和她分享了自己曾經(jīng)丟失的貓咪的故事，然后提出了想在寫實度上做出突破，并嘗試AI在動物視頻制作上的可能性，以突破傳統(tǒng)影視在動物拍攝上的難題，「她很清楚自己想做什么?！?/p>

「真實感」是短片《喵心歸處》在視覺風格上的核心關(guān)鍵詞，與目前大部分AI生成視頻中光滑的質(zhì)地呈現(xiàn)不同，無論是在動物毛發(fā)，還是人物皮膚肌理和服飾細節(jié)，《喵心歸處》都以極強的細節(jié)呈現(xiàn)出接近現(xiàn)實拍攝的質(zhì)感。

這首先服務于故事表達，「導演希望能夠讓故事看起來真實可信，可以讓普通人有共鳴?！?/p>

與此同時，這一視覺風格的實現(xiàn)本身也是對AI潛力邊界的一次開發(fā)。接近真實的畫面呈現(xiàn)背后是大量的測試，「比如我需要測試最適合拍攝寵物的攝像機型號和焦段」。在文生圖階段，除了描述人物和貓咪的關(guān)鍵詞，陳劉芳也會引入環(huán)境氛圍、焦段、攝影機參數(shù)等提示詞，以實現(xiàn)相對真實的畫面呈現(xiàn)。

而在使用可靈進行視頻生成時，AI給了陳劉芳很多驚喜?！肝覀儼l(fā)現(xiàn)不填提示詞，讓可靈自己發(fā)揮，它也能很好地讀取畫面中的信息?！?/p>

比如，片中有一個貓咪睡覺的鏡頭，在沒有相關(guān)提示詞的鏡頭下，可靈生成了一個非常自然的手持鏡頭，與人們?nèi)粘５挠^察視角很相似，呈現(xiàn)出真實、自然的效果。又比如，在女主角正式收養(yǎng)貓咪后，有一組鏡頭切換，從女主角手拿地毯挑選，到貓咪在地毯上玩耍，再到光灑在女主角的臉上。無論是近距離的細節(jié)觀察視角，還是光影的變化呼應都是提示詞中沒有，可靈自行生成的。

「這些特別讓我驚喜，它也增加了我們整個片子的質(zhì)感和可信度?！?/p>

在短片《百鬼勿擾》的前言里，俞白眉提到在這個故事中自己最想探索的是「AI和動作的連接」，而鏡頭運動和真人動作一直是AI在視頻生成領(lǐng)域的弱項之一，他希望能運用傳統(tǒng)影視制作的技巧與AI工具相結(jié)合，做出新的嘗試，俞白眉形容這樣的探索「艱難」但「有趣」。在《百鬼勿擾》中，俞白眉和團隊的嘗試最終化為了一段以水墨呈現(xiàn)的，精彩連貫的動作戲。

俞白眉《百鬼勿擾》

在與賈樟柯共創(chuàng)短片《麥收》時，吳瑕遇到的挑戰(zhàn)則更為具體。作為一部公路題材短片，又有著明確的主角，在穿越大量場景的過程中，最大的挑戰(zhàn)在于如何保持角色的穩(wěn)定一致，「基本上都是在挑戰(zhàn)目前AIGC最難的部分?！?/p>

實際上，在賈樟柯最初的設想里，「硅基人」的樣子會更加的未來和超現(xiàn)實，但非人形生物的一致性過于難以處理，最終選擇了機器結(jié)合人臉的設計。

為了保證「硅基人」在畫面中的統(tǒng)一，吳瑕嘗試了很多具體的方法。比如用截取畫面再生成的方式保證角色在一個場景里的一致;面對多場景時也通過對提示詞的控制讓人物盡可能呈現(xiàn)一個結(jié)果?！钙鋵嵾@個問題現(xiàn)在可以用新的技術(shù)解決了，可靈新版本已經(jīng)推出了相關(guān)功能保證視頻角色的一致性。」

石碩和吳瑕有著相似的感觸。在制作《快遞員》短片時，可靈僅支持首尾幀生成，在面對運動鏡頭時，很難保證穩(wěn)定性，同一套詞匯有時要測試近10次，才能有可與上一個鏡頭銜接的可用鏡頭?！傅F(xiàn)在可靈新版本有了運動軌跡，幾乎可以做到100%的成功率?！?/p>

陳劉芳和吳瑕都提到了電影導演對經(jīng)典戲劇敘事結(jié)構(gòu)的把握對于自己的啟發(fā)。賈樟柯對角色表演情緒的關(guān)注給吳瑕留下了深刻印象，開始進行AI視頻創(chuàng)作以來，他還沒有參與過這樣唱的以敘事為核心的項目。

「這個片子對我而言最難的是如何盡可能地遵循傳統(tǒng)影視表達的各種鏡頭敘事、角色對白。」吳瑕說，「但確實是一次新鮮的嘗試?！?/p>

陳劉芳也將與薛曉路的合作視為一次寶貴的經(jīng)驗，編劇出身的薛曉路對劇作結(jié)構(gòu)有著很強的把握能力，她的建議讓《喵心歸處》得以呈現(xiàn)出更連貫、完整的故事，「從故事框架到旁白、臺詞的具體設計，如何更好地引導觀眾跟著劇情走，傳遞出女孩和貓逐漸建立感情的過程?！?/p>

她還對《快遞員》所呈現(xiàn)出的高度統(tǒng)一且極具風格化的視覺美學印象深刻。在這次的共創(chuàng)中，她感受到電影導演和AIGC創(chuàng)作者們最大的不同是對內(nèi)容的標準。「相比普通創(chuàng)作者，一線電影導演的要求確實要高得多?！?/p>

而AI在共創(chuàng)過程中展現(xiàn)出的可能性，讓她相信邊界還可以被進一步突破，「AI的上限比我們想得更高，這個邊界需要大家一起探索。不斷拉高標準，就可以得到品質(zhì)更好的內(nèi)容?！?/p>

被改變的流程和創(chuàng)作的普世

《麥收》和《喵心歸處》都有著很強的故事性和傳統(tǒng)敘事邏輯，在整個制作流程上也接近傳統(tǒng)影視，陳劉芳和吳瑕從導演處拿到了完整的劇本，在后續(xù)的制作過程中，也都幾乎嚴格遵循了劇本和分鏡。

相比之下，《快遞員》雖然有基本的故事和世界觀設定，但在呈現(xiàn)上以相對意識流的蒙太奇為主。石碩在《快遞員》的制作過程中并沒有感受到太多思維模式上的不同和沖突，在他看來，這可能源于自己和導演有著相似的創(chuàng)作習慣。

「我們沒有刻意畫分鏡和優(yōu)先做腳本，而是先讓AI為我們提供靈感。」石碩說，「這個鏡頭我很喜歡，可能多看幾遍，就會聯(lián)想到相應的劇情。」

在《快遞員》里有一個鏡頭，星球的表面不斷蠕動、變化，如同一粒被放置于顯微鏡下細胞，數(shù)億年的變化僅在一瞬間，宇宙浩渺、悠遠的氣氛立刻傳遞出來，在這部高概念的科幻短片中猶如點睛之筆。

葉錦添《快遞員》

而這個鏡頭是在石碩測試飛船進入星球表面時，無意中生成的，「葉老師看完也覺得這個鏡頭很好，最終就保留了下來?！?/p>

在12月6日舉辦的放映會上，王子川也在個人分享中提到，他根據(jù)鏡頭的表現(xiàn)設計了一些情節(jié)和劇情，因為「不想浪費任何一個好鏡頭。」他主導制作的短片《雛菊》也是9個作品中最意識流的一部。

王子川《雛菊》

這種反傳統(tǒng)影視生產(chǎn)流程，先視覺再文本的創(chuàng)作模式實際上才是當下AIGC視頻創(chuàng)作的主流。

在電影作為新藝術(shù)形式剛剛誕生的時期，它不受限于規(guī)范的工業(yè)流程和類型方法，一切都來自于藝術(shù)家們的靈光一現(xiàn)。

王子川的《雛菊》靈感來源于捷克導演維拉奇蒂洛娃在1966年自編自導的同名電影，這位女導演是捷克新浪潮的代表之一，《雛菊》因為其天馬行空的藝術(shù)呈現(xiàn)成為影視留名的經(jīng)典之作，它對經(jīng)典劇作邏輯的畫面結(jié)構(gòu)的打破前衛(wèi)大膽，多年后依然啟發(fā)著一代代新人導演。

我們當然也聽過各種有關(guān)王家衛(wèi)的傳聞，他拍攝各種自己覺得好玩的鏡頭再拼接到一起，在片場一遍遍地拍攝同一段鏡頭，以找到自己覺得最對的狀態(tài)。

在以香港電影為代表的講究效率的商業(yè)電影市場，這樣的工作方式曾經(jīng)是很多演員和劇組成員的噩夢?！稏|成西就》的項目緣起是拍攝進度不斷延遲的《東邪西毒》，這個故事在不同場合被反復提起，成為對王家衛(wèi)創(chuàng)作模式的隱形吐槽。

但如果AI以最低的生產(chǎn)成本提供了無限的容錯率，我們是否可以回到由純粹創(chuàng)意驅(qū)動的內(nèi)容生產(chǎn)模式中。另一方面，AI將創(chuàng)作權(quán)再次賦予給每個人，電影不再因其技術(shù)難度和投資體量成為只有小范圍人群可以擁有的創(chuàng)作資源。

近日，可靈AI與清華大學傳播與出版學院共創(chuàng)《AI影像創(chuàng)作者手冊》，清華大學教授尹鴻在近、召開的一場AIGC相關(guān)論壇上表示，希望能夠通過《AI影像創(chuàng)作者手冊》，給所有希望能夠在影片創(chuàng)作過程中使用AI影像工具的制片、導演、攝影等等任何影視制作部門的人以一個強有力的參考，幫助他們更好地評估AI工具應用的思考和發(fā)掘大模型的應用潛力和實操鏈路。

就像俞白眉所說，「這件事最大的意義就是證明可靈適合所有人，每一個人都可以用自己的智慧加可靈做出很好的有創(chuàng)意的作品?！?/p>

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